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再现时代风云 讴歌安徽精神

发布时间:2019-04-06 20:46 来源:未知 编辑:admin

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  《坝上街》剧照

  媒介 由合肥市委宣传部等单元拍摄的38集电视持续剧《坝上街》,目前正在央视八套光明剧场热播。该剧以安徽肥西小井庄包产到户这一事务为切入口,以合肥坝上街通俗苍生的众生相为“舞台”,细心塑造了“三老甩”、汪邦强等一多量动人至深的人物抽象,实在地描画了鼎新开放以来坝上街风云激荡的汗青画卷,在全国观众和专家学者中发生了强烈热闹反应。 1月18日,省委宣传部在合肥举行电视剧《坝上街》研讨会,省内专家学者就该剧的主题思惟、人物抽象、叙事布局等进行了强烈热闹会商。 季宇(省文联主席、省作协主席)

  起首,这是一部反映鼎新开放30年的电视剧佳作。通过这条合肥人耳熟能详的坝上街的变化,讴歌了合肥人的奋斗精力和创业精力。拍的虽然是一条街,但透过这条街,我们看到了时代的缩影。作品从小井庄承包义务制起头,不断写到奥运会召开,时间跨度大,内容厚重,主题积极向上。出格是作品立意高远,在表示大的汗青历程同时,更重视描述通俗人的喜怒哀乐,所以这部作品在思惟性上站得住,同时具有艺术性和可看性。

  其次,合肥特色较着。这部片子由合肥人投资制造,编剧是合肥人,良多演员也是合肥人,拍摄场地也大多在合肥。片子中呈现良多合肥元素,包罗言语,都是地道的合肥话,看了很亲热。剧中还写到了不少合肥发生的事,如大拆违等,表示了合肥的鼎新精力,树立了合肥人的新抽象。

  最初,该剧人物新鲜,糊口气味浓重。一部作品的黑白,最主要的权衡尺度就是看他能否写好了人物,写好了感情。这个剧的人物很有个性,如三老甩、老党员苗大叔、赵奶奶、二泥鳅、老司令,还有司令的女儿、任放等,都各具特色。出格是吴军扮演的三老甩,俭朴,耿直,但又具有朝上进步精力,能够说是一个江淮儿女的代表,让人称道。二泥鳅这小我物也塑造得活矫捷现,他的变化起崎岖伏,实在反映了这类人的保存形态。同时,这部剧的糊口气味也很浓,包罗一些风俗和台词都处置得较好。 唐先田(省文学学会会长)

  线年的风云激荡,是《坝上街》这部电视剧成功的次要缘由。坝上街本来是合肥市一处农贸市场,编导者巧妙地以坝上街为布景,将波涛壮阔的安徽农村鼎新和坝上街联系在一路,一会儿使坝上街闪现出了亮丽风度。三老甩、老窝子从肥西小井庄到坝上街来投奔汪邦强,本色上是迫于政治压力的一次逃亡、逃命,同时也带来农村鼎新的惊雷般消息。然而,坝上街人并没有完全作好思惟预备,鼎新处处遭遇压力、阻力和不睬解。当表扬肥西小井庄和凤阳分田包干的讲话传到坝上街时,坝上街一片欢娱。

  活泼地塑造风云激荡中的人物群像,是这部电视剧艺术魅力之地点。 《坝上街》写了良多人物,像赵奶奶、牛司令、苗老左,他们虽出缺点、不足,但为人正派、厚道,光明坦荡、知错就改,是深挚优良的中国文化在坝上街的活泼表现。汪邦强掉臂小我风险而蔓延公理、怜悯弱者,是坝上街的精力支柱,他虽有波折,但不竭走上新的主要岗亭,是鼎新开放的胜利,也代表着坝上街和全中国必然会有更夸姣的将来。三老甩善良、憨厚、识大体、顾大局、不怕艰辛,读书不多,但无情有义,敢于为大义两肋插刀,更晓得感恩,这是他成功的底子。

  风云激荡的时代潮水和厚重温婉的地区文化协调交融,是《坝上街》的又一看点。 《坝上街》对时代大潮的衬托描画贯串全剧,与此同时又将地区文化无机融入此中,颇见编导的匠心。坝上街、小井庄、三八商铺、包河、黄山、黄梅戏、小倒戏、赵朴初诗词、家乡老母鸡、合肥方言等在剧中频频呈现,真假连系,使得江淮观众感应十分亲热、有味风趣。

  《坝上街》遭到观众的接待,给了我们一个主要启迪,那即是观众火急但愿看到充满阳刚之气的高文品。鼎新开放30多年来出格是近10年来,国度面孔发生了新的汗青性变化,此中有中国人顽强高耸的脊梁和奋不顾身的风度,这就是阳刚之气,就是中国气概、中国气派,是文艺家们最丰厚、最宝贵的创作源泉。 钱念孙(省社科院文学所所长)

  这部持续剧从1978年安徽肥西小井庄率先拉开中国农村鼎新大幕开场,不断到2008年坝上街人组团去北京旁观奥运会收尾,以宽阔的视野和细腻的手法,相当深广地反映了中国鼎新开放的演进过程,让我们逼真看到了中国若何冲陈旧体系体例的束缚,在鼎新开放新征程上披荆棘、跋涉前行的一串串脚印,可谓是一部表示现代糊口而具有史诗意义的电视剧佳作。

  电视剧的成功更在于一系列奇特的人物抽象塑造。三老甩是作者浓墨重彩描绘的次要人物,他因担忧私分稻种而被打成坏分子,18岁那年从肥西小井庄夜奔合肥坝上街,从此由农人成为坝上街的一员。他善良随和却又对峙做人准绳,憨厚诚恳却又伶俐能干,脚结壮地却又勇于开辟,干事固执却又不乏变通精力。二泥鳅赵跃进是作者精雕细刻的又一次要人物,他思维矫捷,机警奸刁,爱财好色,自命不凡,吊儿郎当,玩世不恭。环绕这两个次要人物迥然分歧的糊口立场和人生追求,赵奶奶、苗大叔、汪邦强、白玉玲、赵小妹、牛司令、任放等坝上街人,对他俩的前进与波折、成功与失败,或关怀备至、由衷欣喜,或各式费心、愤恚非常,以致赵奶奶含恨而终,上演了一幕幕酣畅淋漓、让人牵肠挂肚的悲喜剧。

  《坝上街》的可圈可点,还在于作品的内核有着明白的精力指向,具有超拔的精力高度。该剧在沉浸底层叙事的同时,不竭把人生的世俗和粗俗行为放到价值的和良心的平台上加以拷问。二泥鳅夺伴侣对象时,三老甩的反感话语和赵奶奶的狠狠责打;任放寻花问柳导致家庭接近破败边缘时,苗大叔的苦口婆心,以致到其办公室严词怒斥;三老甩和白玉玲上当三百万陷入断港绝潢时,见到骗子老母和妻女的困境而放人一马……严重动听的矛盾冲突和张弛有度的艺术叙说,可说都在为修建一个崇美向善、旧道热肠的精力家园而勤奋。 王达敏(安徽大学文学院传授、博士生导师)

  《坝上街》作为安徽本土作家创作、具有原生态神韵的电视剧,以鼎新开放的汗青为布景,以家乡的实在故事为缩影,具体地书写一个特定的现代都会合肥的成长过程,这在新中国电视剧史上尚属先例。它在央视的热播不只叫醒了老合肥人对家乡的回忆,也折射了鼎新开放以来,中国人在走进新时代过程中从头焕发的精力面孔和永驻内心的精力气质。

  剧中所表示的坝上街人无论在疆场、商场、职场或是在各自人生舞台上,都有着出色表示。导演着意凸起坝上街人作为一个群体,有着雷同徽商、晋商、温商一样奇特质量,环绕如许一种质量,讲述了坝上街的“气”、坝上街的“劲”和坝上街的“情”。

  《坝上街》重温上世纪八十年代清洁纯正、朝气蓬勃的人文精力,是对当下悄悄风行的粗俗、低俗、媚俗以及无病嗟叹、故弄玄虚影视剧的否认。坝上街人充满干劲和拼劲,汪邦强和任放在带领岗亭上按照形势制定方针政策,三老甩和弟弟连夜将千余斤粮食从小井庄拉到城里,二泥鳅为各类商机绞尽脑汁并逼上梁山,同样是一种兴旺生命意志的表示。

  《坝上街》里浓浓的情面动人至深。赵奶奶将整个坝上街人看成本人孩子一样关怀,而坝上街人同样把赵奶奶看成自家长辈一样爱戴,邻里之间没有攀比、没有猜忌,有的只是互相关怀、互相协助。人们不只有本人的小家,还有坝上街如许一个大师,一方有难八方援助,亲情、友谊、恋爱让这个大师庭敦睦连合、充满温暖。

  人们说三十年河东三十年河西,坝上街作为合肥、安徽甚至中国大地三十年来巨变的缩影,丝毫不差地印证了这句谚语。苍生的糊口程度发生了翻天覆地变化,可心里仍隐约感受不肯与那段艰辛日子做完全决裂,若是说大坝地处河东,那条街大概早已移至河西,大概街上的人早已各奔南北,但愿坝上的真情永久驻扎在那里。 赵凯(安徽大学文学院传授、博士生导师)

  《坝上街》让人耳目一新,这种新颖感不是来自奇异、时髦的艺术元素或明星效应,而是源于剧作家对汗青理解与演绎的奇特体例:原汁原味城区老街的糊口场景;富有戏剧性冲突与变化的故工作节;俭朴纯真而个性明显的人物性格;带有浓重地区风情的言语表示……严重的汗青变化却完全以民间叙事的艺术体例表示,《坝上街》无疑是一次成功的实践。

  《坝上街》所供给的故工作节,泛泛而富有张力。 30年前的肥西小井庄,就起头涌动着中国农村变化的潮汐。序幕“三甩子分稻种”,这个剑走偏锋的行为,强烈地前兆着农村鼎新势在必行,又明显地凸现了仆人公不服则鸣、敢为人先的反面本质与俭朴纯挚的人格特征。剧作家对典型糊口细节的艺术呈现,既使新旧友替期间通俗群众的糊口焦炙与精力求索跃然画面,也包管了仆人公及其他人物身份定位的可托性,使观众在观剧时不由自主地回顾既往的岁月,仿佛置身此中,与剧中人同呼吸共命运。

  《坝上街》内在活力与审好心蕴还在于一批血肉丰硕的人物抽象。思惟灵敏、老成持重的汪邦强,是以坝上街鼎新开放的领头人面貌呈现的,他能够说是三甩子人生道路上的精力导师;耿直善良而墨守陈规的苗大明虽然是一个被新的时代精力所裁减的人物,但其过火而刚强的行为表示既让人好笑,又让人可悲……剧作者充实操纵长篇电视剧时空广漠的劣势,详尽而完整地展示人物的性格成长过程,并以此来观照鼎新开放布景下人民公共全体的物质生态与精力生态的演变,从而实现了糊口实在与汗青实在的同一。 完颜海瑞(合肥市文联主席)

  《坝上街》切近现实、切近糊口、切近群众,是一部弥漫着时代精力、旗号明显的主旋律文艺作品。当然,《坝上街》又决不是一个简单化、概念化、口号标语式的政治宣传品,它起首是一部精彩的艺术品,一部细心创作的、极具艺术魅力的优良文学艺术精品。一滴水折射出七彩阳光。从小井庄包产到户,到坝上街峥嵘岁月,汗青沧桑,几度风云,多少沉浮,离合悲欢,荣辱兴衰……《坝上街》是既浓缩、又放大了的一部鼎新开放的三十年成长史。人们的思惟、感情、观念、伦理、道德、抱负、价值观交相呈现、碰撞,迸发出五彩斑斓的火花。老书记、汪邦强、三老甩、赵奶奶、苗大明、牛司令、任强、白玉玲、赵跃进……一个个灵动新鲜、血肉丰满的人物,描绘得绘声绘色、各有个性、各有魂灵、各有亮色。

  其次,《坝上街》是一部饱蕴浓重区域特色,乡土神韵的民间诗歌和风俗画廊。作品以坝上街为中轴线,以合肥为大布景,很多合肥的胜迹、地名、建筑、人文掌故,都是人们熟悉的,十分亲热。分歧期间的政治术语、思惟演变、精力面孔、糊口习惯都在编导者的细心放置和演员们的俭朴表演中,有条有理地推进着。这其间用了不少合肥的方言、风俗、歇后语,当然更多的是文学言语。合肥人看了很过瘾,全国观众也必然会很亲热,由于这三十年的汗青故事,也是全国人民配合履历过的,此中喜怒哀乐都是大师已经饱尝过的。 童加勃(省片子电视评论学会副会长)

  该剧选择了一个很好的男配角。演员是一部电视剧的魂,演员能不克不及给电视剧加分,能不克不及在塑造人物方面达到逼真境地,是电视剧成败的环节。 《坝上街》选择了实力派演员吴军担纲主演,很是明智很是合理。吴军是个优良的演员,在主旋律片子 《张思德》中超卓饰演了为人民办事的豪杰张思德,凸显了他的精采才调。可是,由于不是明星,没有被更多的影视界推崇,他仍是片酬不太高的演员。 《坝上街》剧组资金极为困顿,启用吴军主演,包管了电视剧的根基档次,是创作者的一个主要功勋。在此后的影视创作中,我们该当着重选择适合的演员,而不要一味邀请那些明星类演员,这是合适我省现实环境的。

  奇特意域文化的宣扬,是安徽电视剧的主要任务,也是缔造影视安徽品牌的无力手段。 《坝上街》糊口场景,故事内容,人物行为举止,处处表示了安徽地区特色。在全国媒体上播出,让更多人熟悉安徽,对于宣传安徽、提拔合肥的出名度,怎样评价都不为过。影视剧操纵景色映托,凸显人物命运的兴起抗争,往往能收到事半功倍的结果。创作者该当善待景色,巧妙使用景色,在展现夸姣安徽的同时,吸引更多人对安徽人安徽景色的神驰,同时提拔影视作品的艺术含金量。 黄书泉(安徽大学文学院传授)

  《坝上街》安身于讲述老苍生的故事,故其在弘大的汗青布景中,一直将镜头聚焦于坝上街平头苍生的日常糊口,为观众展开了一幅地区特色明显的江淮风情画卷。陈旧的青石板街,肩挨肩的木板房,杨柳依依的小河,古色古香的前堂后院,左邻右舍的彼此串门,“老窝子”、“三老甩”、“二泥鳅”的绰号,城乡一体的集贸市场,赵奶奶在家中为设立香案,余华斌和牛耕婚礼上的“道好”唱情……电视剧中这些交替呈现的画面、物器、场景、情节,活泼抽象地呈现了贩子百态,切近民间现实,切近苍生日常糊口,分发着浓重的乡土头土脑息,打上了明显的江淮地区文化标识表记标帜。

  当然,最能表现地区文化特征的仍然是人。 《坝上街》编导从“合肥好人”中罗致养分,出力从民间保守道德伦理的深挚土壤中去塑造 “坝上街好人”。坝上街是一个保守与现代交汇、抵触触犯之地:一方面,这里传送着时代变化的最后消息,涌动着鼎新开放的喧哗与躁动;另一方面,坝上街人风气憨厚,旧道热肠,心地善良,尊老爱幼,讲究礼数,推崇诚信,彼此帮衬,协调相处,重情知意,结草衔环。在我看来,《坝上街》的编导不是臆造出一个世外桃源的乌托邦,而是借此表达对真善美的礼赞,对存活在民间和通俗人中永久而夸姣的情愫的讴歌,也是对鼎新开放三十年不停于缕的精力文明和道德承继的呼喊。

  作为公共文化的电视剧,若何在思惟性与抚玩性之间寻求一种均衡,博得观众青睐,对所有电视剧的主创者都是一种挑战,特别是反映鼎新开放题材的主旋律电视剧。为此,《坝上街》编导和全体演员下大功夫、花大心血,大处着眼,小处入手,将纪实与虚构相连系,勤奋将弘大叙事融入地区风情,于苍生日常糊口画卷中凸显时代特征,不只获得了电视观众的认同,也为创作此类题材的电视剧堆集了必然经验。 乔延凤 (出名作家)

  一部优良的电视剧与优良的小说一样,要深刻、精确地反映时代、反映社会糊口,就该当像恩格斯所说的那样,表示出典型情况里的典型性格。起首,它的情况是典型的。作者很好地把握住鼎新开放三十年来整个中国社会成长的脉搏。小井庄包产到户的带头人束从富的两个儿子三老甩、老窝子,就是在这时来到坝上街,投奔已经下放过小井庄、现在在坝上街当干部的汪邦强的。故事从这里起头,当前,中国社会发生的严重事务都成为作品布景的内容,由此完成该脚本的大构架。如许,就把时代布景这个典型情况把握好了。这个实在的典型情况,奠基了整个作品的基调。这个典型情况,也决定了剧中的所有景物:街道、河埠、马路、民居、建筑,大地、河道,以及人们日常利用的器物、东西,甚至人物的穿着、服装、行为、动作、言语。观众们看到这些,好像设身处地,仿佛又回到了已经履历过的糊口情境之中。

  有了典型情况,还要塑造出绘声绘色的典型人物抽象,以展现大变化年代的现实糊口面孔。在塑造人物抽象上,作者以坝上街通俗群众为原型,细心设想了一群个性明显的坝上街人。因为该剧的两位作者都是合肥人,对合肥本地的风土着土偶情十分熟悉,对本人笔下的人物非常领会,所以只须按照糊口本身的逻辑来塑造,就能让人物呼之欲出,写出来天然就血肉丰满。这就使得作品具有了纵深感和应有的广度、深度。

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